カーテンコール

昭和30年代から40年代にかけて、映画の休憩時間に歌を歌ったりする芸人さんがいたのですね。
私、そんな人の存在すら知らなかったよ・・。
これは、そんな芸人さんの昔と今を描いているお話。
その背景にある人の人情や悲しさを描いた話ではあるけれど、全体的に物足りなさが残った作品だった。

＜STORY＞
橋本香織（伊藤歩）は、大手出版社の記者。
彼女が長い間張り込んでモノにした大物議員の不倫記事で昇進を狙っていたが、相手の女性が自殺未遂を起こし、逆に謹慎処分を受けてしまう。
そんな彼女を見ていられないと、恋人でもある上司は彼女を福岡の事務所に異動させる。
福岡ではタウン誌の記者を担当することになった香織の元へ一通の手紙が届く。
そこには、昭和30年代に下関の映画館を盛り上げていた芸人のことが書かれていた。
その手紙が気になった香織は、早速下関へ取材に出掛けることになった。
手紙にあった映画館は今でもそこにあり、当時を知る店員の絹代（藤村志保）から話を聞くことができた。
その芸人は安川修平（藤井隆）といい、昭和３３年からそこで従業員として働きはじめ、ある事故がきっかけで映画の休憩時間に余興をすることになったという。
香織は、絹代の話にのめりこむが、肝心な修平の居所が不明だった。
久しぶりに父のいる実家に帰った香織は、修平の話を父としているうちにヒントを得て、修平の居所を探し始めるのだが・・・。

この映画、公開されてからだいぶ経つので思い切ってネタバレしてしまうけれど、実はこの修平が在日朝鮮人だったことが分かるのね。
もちろん昭和30年代だから、今では想像つかない程の差別があったと思うけど、当時映画館で大人気だった安川さんが実は在日だったというお話なのね。
しかし、映画館は斜陽になり、安川さんの出番が無くなり、一家離散・・・。
そんな芸人の存在すら知らなかった私には、へぇ～～～～と思うようなお話だったのね。
ただ、どうにも一味食い足りない・・。

安川さんが再就職できなかったのは、在日だったからか、それとも才能が無かったからなのか・・。
多分、在日じゃなかったとしても、芸人として生きていくのは大変なはずだったと思う。
子供のために肉体労働するとか考えなかったのかなぁ・・。
ただの育児放棄じゃないか・・と思ってしまうけど。
多くの人に幸せを与えた人のその後の人生の皮肉は感じるけれど、人生を立て直す方法もあったような気がしてしまう。

最近は在日をテーマにした映画が毎年のように作られていて、『GO』とか『パッチギ』のような在日のリアルな激情を見せられると、この映画のような描き方ではちょっとインパクトが足りない。
それに、役者にもリアリティを感じない。
鶴田真由は昭和40年に生まれたようには見えないし、父を許せない理由は分かるけど、父を許してしまう理由が分からない。
それに、井上尭之は演奏が上手すぎる!!
売れない芸人の音楽じゃないでしょ。
思わず聞き入っちゃったじゃない。

一番物足りなかったのは、主役の香織ね。 “議員のスキャンダル”という低俗な記事に自分の出世を賭けていた子が、一転、人情溢れる記事を書くことで、どんな成長をしたのか。 実際、どんな記事に仕上がったのか。 私はそこが見たかったのに、結局、彼女がどんな記事を書き、人としてどんな風に成長したのかが描かれないまま終わってしまった。 不完全燃焼なんだよね～。 他人のスキャンダルで注目される記事よりも、昔ながらの人情を伝えることの方が素晴らしいと思ったんじゃぁないかな。 その辺をもっとしっかり伝えてくれればよかったのになぁ・・・残念。

でも、きっと同じような映画館で育った人には、それなりのノスタルジーがあることでしょう。
私のように、そこに郷愁を感じない人にもどこか懐かしさを感じるような工夫をして欲しかった。
この前に『ALWAYS　三丁目の夕日』を見ただけにより強くそう思ってしまう。
『ALWAYS　三丁目の夕日』と同じ時期に公開したことが間違いだったかもしれない一本。

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